在本文章，我会说到

(相关资料图)

亮点/你可能值得看深海的原因(无剧透)

对亮点的具体解析(稍微剧透)

对深海里震撼我的地方进行解析(大量剧透)

对某些人对深海的评价的评价(无剧透)

深海的亮点

它的剧情优于画面，或是平齐！

我看了两遍深海，但是因为我眼睛的毛病以及各种原因，我没有一遍是看清了的，我唯一感受到深海画面美丽的地方反而在b站的那些预告片里

但！这依旧不影响我两次都被深海的剧情打动。即使我看不清参宿南河的脸，我依旧能深刻理解他们的心情，我依旧能体会到这部电影所表达的东西是多么的璀璨。这是一部即使我闭着眼睛也会打动我的电影，我自然因此认为他的剧情绝对不会低于画面。

它是创新的

其它治愈类电影往往都是以第三人称去讲述故事，而深海不同，它通过一种奇妙的载体来从"第一人称"表现一位心理疾病患者的世界，我从未见过一部这样新奇而大胆的电影。千与千寻大鱼海棠固然治愈，但那是大众的，表象的。而深海，是真真正正能引起共鸣呼吁大众的，是能在你内心荡起涟漪久不消散的。

它是诗一般的，璀璨如歌的

深海注重的或许不是叙事，不是简简单单具象化的治愈场景，而是表意，是传递情绪。你可能刚开始不能理解它，但这是正常的，请不要放弃体会，请你一定要看到最后，你或许会为这一首壮丽而璀璨的诗歌所震撼。

他的剧情真的不俗！

这里就不展开了，不然就剧透了awa

对亮点的解析

只挑我说的第二个亮点发表一下我的看法

深海的大部分都是参宿梦里的场景，虽然也是第三人称的视角，但是以第三人称去描绘一个人的梦的动态变化，它何尝不是一种"第一人称"呢？变化的海精灵，变化的南河，频繁出现又被消灭的丧气鬼，饭店的衰落与兴隆，顾客的喜悲，船员的喜悲，这不正是参宿内心的世界吗？

这种方式，是创新的，是最虚幻却又最真实的，它把我们与主人公与心理疾病患者的距离缩到了前所未有的小

这其实也正证明了第三个亮点，电影侧重的不是事件而是表达情绪，因为电影的镜头就在一个人的心里、在一个人的情绪里。再多的事也是随情绪或出现或消失的，只是情绪的具象化，他们注定荒诞，注定没有逻辑，像交织的颜料，但注定璀璨如歌

至于第四个亮点的解析

下面，它来了

部分剧情解析/看法/感叹

(这一大段就是想到什么就说什么了awa)

南河的梦想

(这是一小段毫无理性的感慨)

这部电影令我最震撼的就是南河夜里一边吃着满汉全席一边说出自己的幻想的场景。

一个人告诉你暂时什么也不用想，用他那夸张的动作与洒脱到几近疯狂的神态在你面前倾泻着他那荒诞却又美好的愿望

你知道这种情景对一位长期处于压抑下的敏感的人的震撼有多大吗？再加上配乐，这一段直接成为我第一遍看深海唯一一处落泪的片段。

参宿们需要的，或许就是在百万压力下仍能表现出的这种荒诞这种疯狂这种狂想、倾泻、肆意、张力、希望还有那句"你什么也不用想"

但是，南河，他甚至也是一个抑郁的，饱受挫折的人啊，他在绝望中绽放，赋予他人希望......

南河这个人的深度，是这部影片值得我赞赏的一个点

绚丽以至于晕眩？

影片前半部分的场景十分绚丽混乱以至于让人晕眩，但那可能就是像参宿那样的人日常眼里无时无刻上演的场景吧。

虽然荒诞却又是一种写实，参宿们的一天又一天，或许也是在这种晕眩中度过的呢？这是普通人无法想象的，但这部电影做出了尝试，他将一位被心理疾病缠身的患者的内心世界描绘的淋漓尽致，这令我极为赞叹。

现实与梦境的对应/交织/纠缠

这是另一个让我震撼的点，也是使得这部电影像诗歌一样的一点

(交织的细节实在是太多了，姑且让我想到什么就说什么吧)

或许有人看不懂深海饭店刚开始混乱的场景。那时候现实里应该是南河刚跳进海里救参宿，起初南河是绝望的后悔的，参宿虽然没有描写但我猜也不离不开后悔。因此饭店就是杂乱的，生意不好的，这与现实他们的心情是完美对应的。

还有一个细节是南河说客人们都走了，就当是给自己放个假吧，对应现实，也可能是南河对自己跳海救人的一种乐观解释吧。

(下面一大段其实是把整个影片大致描述了一遍)

刚开始对深海饭店的叙述是漫长且无趣的，是否也能对应他们刚落海时的煎熬呢？

之后南河发现了海精灵，再之后客人们开始与海精灵与丧气鬼发生与交互，这是否可以理解为对应着现实里南河开始尝试了解参宿的故事，开始关注她了呢？

之后南河一直对参宿不好，也对应着现实南河虽然了解了一点她，但仍为自己跳下来救她后悔。

之后梦里南河把她抛弃了

(还有一个细节是电影里参宿在梦里睡着时就会有现实的镜头插入，每次插入后，南河的长相和态度就会改变)

但最终南河还是把她带了回来，在参宿昏迷的时候，现实插入，表明南河想通了，开始救赎参宿。

之后梦里南河打算带参宿去深海之眼，也就表明现实里南河开始想让她活下来了，梦境中的一切自然也变得积极起来。

一个夜里，参宿睡着了，现实再次插入。参宿似乎意识到了什么，去找南河，想要放弃。但此时南河说不能放弃，并用我上文说到的幻想鼓励参宿，几乎同时，船队到达了深海之眼附近。这并不是巧合，这是现实里，因为南河的鼓励，参宿产生的一丝动摇。

之后他们穿越了无数丧气鬼的阻拦，梦里的参宿彻底明白了，现实里的参宿彻底醒悟了，她的执念改变了，梦里的她一声又一声地喊着南河你在哪，现实里的她对生活有了一个新的期盼。

最后，梦里的她在找南河时走到了南河的房间，被投影机吸入，进入一个梦境中的梦境(前几次梦里做梦都是闪回现实，这次却是一个新的梦境，我看谁敢说这剧情俗？[狗头])这里是现实与梦的边界，一边是妈妈的手，一边放映着梦境，二者隔着一块幕布。

无论如何

参宿撕破了幕布，梦境粉碎，她与南河告别

之后，一个看似现实的场景出现，参宿醒了，正片结束。(因为最后这段剧情实在是太开放了，这里先不解析，只复述了一遍，至于我的理解，你将在后文看到)

总得来说，你会发现，现实和梦境是纠缠的，现实影响梦境，梦境影响梦境，梦境影响现实，这种纠缠又是封闭的，南河救赎参宿，参宿救赎自己，自己救赎南河，这可能是这部电影真正的底层逻辑，也是最有深意的地方，它的剧情真的不俗

结局的可能

最后撕破幕布的场景其实很值得讨论

幕布的一边放映着梦境一边是妈妈的手，但是参宿放开了妈妈的手，选择去幕布那里。参宿在撕幕布的时候说着让我回去，但是她眼前的幕布下面是梦境啊。她依旧是渴望梦境。最后她陷入了梦境。但是与此同时，在他要抓住梦里南河的最后一刻，梦境却破碎了？而后南河却又出现了并与参宿告别？

(下文的所有"梦"/"梦境"等价于"内心世界")

(下文都是本人的猜测)

我的看法是，幕布或许是一道现实与梦境的之间的屏障，幕布破了后，投影机的光直接打到了现实里，现实里的光照到了梦境中... ...或许，参宿这一行为将现实与梦境融合，创造了一个的"纬度"(这个"纬度"其实就很不具象，它是融合却又是独立... ...只可意会吧，不知道你能不能理解awa)。在这个"纬度"的这一时间参宿仍在梦里，于这里与南河告别，之后醒来，并在这个"纬度"继续抱着希望，于现实中怀着梦境，于梦境中怀着现实，"生活"，或是，"存在"？

(我的理解其实是默认参宿在现实里死去了)

(当然，我说的可能太抽象，你也可以理解为参宿的心扉被打开了，她开始与现实交互，不过这个交互完成的位置、内容、是否倾向一方，我们不知道。)

其实这么解释，电影前面的现实与梦境照应也就可以理解为一个伏笔？整部影片从始至终都是现实与梦境纠缠，讲究的就是一个诗意

而，那句"快醒醒，散场了"又是一个观众与电影的纠缠，田导的创作路程又和南河的经历那么的像，这是我们所处的现实世界与电影的纠缠，这部影片内内内内外外整整贯穿并联系起了不少于六个纬度

(当我要用"我们所处的"去修饰"现实世界"以避免产生歧义时，这部电影的深度，再一次，跃然纸上)

(什么跃然纸上，明明是跃然屏幕上awa)

当然上述只是一个猜测，这个结局是开放的，通过电影里的一个又一个细节，我们可以推出无数结局，这也是深海魅力之一

最后，对于那些不和谐的声音

田导对于那些恶评给出了一个这样的回复

"这不恰恰是深海的故事吗"

至于其他理性的负面评价，我是接受的，导演自然也是接受的，这确实是一部创新作品所需要面对的风险。

于是我也开始 期待漫长的一生